ワタシが音楽に興味を持ち始めたのは、昭和40年代半ばの演歌と歌謡曲だ。五木ひろし、小柳ルミ子、天地真理、麻丘めぐみ、アグネス・チャン、花の中三トリオなど。そしてその後のかぐや姫、グレープ、吉田拓郎、井上陽水、ふきのとう、N.S.Pなどに続く。
そしてその原点を探ろうと関西フォークにたどり着き、さかのぼるように聞いていった。高石ともや、岡林信康、加川良、友部正人などなど。そしてフォークにどっぷりハマるようになる。
さてこの本。ワタシの音楽の原点でもある、関西フォークをマジメに語った本。
「ベトナム反戦運動や学生運動を背景に、社会批判や反戦のメッセージを込めた関西フォークは、多くの若者を引き付け、強い支持を得た。1969年の新宿駅西口広場でのフォークゲリラにつながる関西フォークはどのように現れ、どのような人々が関わり、何を表現し歌ったムーブメントだったのか。
本書では、関西フォークの歌詞と現代詩との関わりに着目して、岡林信康、高田渡、松本隆、友部正人などのフォークシンガーの音楽実践を「ことば」を中心に描き出す。そして、歌い手をサポートした片桐ユズルや有馬敲らの文学者・文化人の活動やその意義にも光を当てる。
関西という地でフォークソングを歌い新たな表現を追い求めた若者たちとそれを支えた文化人の交流の場として関西フォークを位置づけ、「声の対抗文化」として評価する。関西フォークの音楽性や文学運動としての側面を検証する研究書。片桐ユズルへのインタビューも収録」そのエッセンスを紹介しよう。
・なぜいま、関西フォークについて再考する必要があるのか。
①文化の側面
関西フォークの動きには商業主義的なシステムとは別のものとして
②音楽性の側面
関西フォークが登場した当時のレコード歌謡では、
関西フォークを再考するということは、
・人前で歌い始めた岡林信康が急速に人気を得たのは、
なかでも特徴的なのは、
「初期のボブ・ディランの歌のスタイルで、
・松本隆は「一本道」
「昔、渋谷のBYGではじめて友部正人の「一本道」を聴いた夜、
あの時代を現役で聴いているわけではないけれど、時代息吹が感じられる。知らない間に、ワタシは関西フォークと岡林に影響を受けているんだなあ、と今更気づいたわー。フォークファン、必読っ。オススメです。(・∀・)
