「メロンと寸劇」（向田邦子）

メロンと寸劇

 

没40年以上経つのに、いまだに新刊書が出版されるって、向田邦子ってスゴいよね〜！

(・∀・)

 

「誰もが懐かしくもホロリとする、向田邦子の食エッセイ。食べものと、それにまつわる人間を見事に描いた珠玉作品を厳選収録。「寺内貫太郎一家 2」から単行本未収録脚本も一本併録」そのエッセンスを紹介しよう。

 

 

・「リッペンドロップというのは、当時のドイツの外相の名前であろう。いずれにしても「天皇・ライスカレー・リッペンドロップ」ーこの三題噺は私以外には分からいだろう」

 

・「井戸端会議とは何といういい草だ。いかに世の中が変わったからといって、いっていい冗談と悪い冗談がある。そんな料簡だから幾つになっても嫁の貰い手がないんだ。メシなんか食うな！」まあ、そんなところであろう。子供の頃は憎んだ父の気短かも、死なれてみると懐かしい。そのせいかライスカレーには必ず怒った父の姿が、薬味の福神漬のようにくっついている。

 

・単語の綴りを書くとき、Iという字にぶつかると、なんだか損をしたような気がするし、HやKやMJTだと得をしたようで、書く手も弾むような気がするのは、どう考えても英字ビスケットからの連想であろう。

 

・卵のカラには、どうして縫い目がないのか。子供の頃から不思議で仕方がなかった。鶏のおなかのなかで、どうやって大きくなるのだろう。紙風船や、お饅頭を作ってみると判るが、丸いものの、綴じ終りというか、まとめにはひどく苦労をする。随分丁寧にしたつもりでも、ここで袋の口を閉じました、といった不細工な証拠が残ってしまうものなのである。しかし、卵は、どれをみても、どこが先やら終りやら、キズもほころびもないのである。形も神秘的である。

 

・卵の形で思い出すのは、マチスのエピソードである。この人は大変な努力家で、毎日卵のデッサンをして死ぬ日までつづけたというのである。

 

・戦前の夜は静かだった。闇が濃いと匂いと音には敏感になるというから、そのせいもあるだろうが、さまざまな音が聞こえたような気がする。その中で忘れられないのは、鉛筆をけずる音である。夜更けにご不浄に起きて廊下に出ると耳慣れた音がする。茶の間をのぞくと、母が食卓の上に私と弟の筆箱をならべて、鉛筆をけずっているのである。

 

・見るだけでため息の出るものに人文字である。あの沢山の人の、お弁当とご不浄はどうなっているのだろう。時分どきになったら、どんなお弁当がくばられるのだろう。そのカラはどこにどうして捨てるのだろう。お茶やお水はどうなっているのだろう。そして、一番気にかかるのは、ご不浄なのである。

 

・肉屋の店先に牛の首がぶら下がって揺れていた。チュニジアの田舎町である。目をそむけて通り過ぎたかった。牛が深い二重まぶたであることをはじめて知った。金色の長いまつ毛も、まだ艶があった。まつ毛の下の目は、妙にのんきそうで、格別怒ったり恨んだりしているようには見えなかった。立派な死に顔である。感心しながら、人はこんな顔では死ねないなと思った。牛は生まれたときから諦めている。人は、叶わぬと知りながら希望を持ち、生に執着しながら死んでゆく。牛を食べる人間のほうが、食われる牛よりおびえた顔をして死んでゆくのである。

 

 

「昔カレー」「昆布石鹸」「卵とわたし」「子供たちの夜」「ツルチック」「拾う人」「水羊羹」「蜆（しじみ）」「パセリ」「チャンバラ」「父の詫び状」「ごはん」「孔雀」「糸の目」「眠る盃」「メロン」「寸劇」「スグミル種」「人形町に江戸の名残を訪ねて」「味噌カツ」「牛の首」「シナリオ　寺内貫太郎一家２より」など。

いいなあ。深いなあ。ワタシは、子どもの頃は「スグミル種」だったけど、大人になってから卒業したかも。オススメです。(・∀・)

メロンと寸劇